Форум - Green Dragon

Жанр: Фантастика, драма
Режиссёр: Кодзи Хасимото
Продюсер: Томоюки Танака
Автор сценария:Сюити Нагахара
В главных ролях:

Кэн Танака
Ясуко Савагути
Ёсукэ Нацуки
Оператор: Кадзутами Хара
Композитор: Рэйдзиро Короку
Кинокомпания: Toho
Длительность: 103 мин

Год:1984

Сюжет

Три месяца спустя после извержения вулкана около острова Дайкоку пропало японское рыбачье судно « Yahata - maru ». Репортер Горо Маки, плывя на своей лодке, обнаружил пропавшее судно « Yahata - maru ». Он поднялся на борт судна и там обнаружил многочисленные обескровленные тела. Затем Горо находит одного уцелевшего человекa и из его бумажника узнает, что этого человека зовут Кен Окамура. Также в бумажнике Горо находит фотографию, на которой изображен Кен, стоящий рядом с девушкой. И вдруг на Горо нападает гигантская морская блоха. Уцелевший Кен Окамура приходит на помощь Горо и убивает морскую блоху. Далее Окамура рассказывает Горо, что он видел чудовище. «Остров поднялся из воды как огромная скала. Но она была живая ! » - сказал Окамура. «Вроде той гигантской блохи, которая напала на нас?» - спросил Горо. «Нет. Оно было другое. У него из пасти пламя вырывалось!» - ответил Окамура. «Так ты его разглядел, как следует?» - спросил Горо. «Нет. Оно было слишком большое. Я разглядел только часть его», - ответил Окамура. Затем Горо и Окамуру забирает спасательный вертолет. Далее в больнице к Окамуре наведывается профессор Хаяшида. Никто не верит в рассказ Окамуры о том, что он видел гигантское чудовище за исключением профессора Хаяшиды, который показывает Окамуре фотографии Годзиллы во время его первой атаки на Токио в 1954 году. Становится ясно, что монстр, которого видел Окамура это Годзилла. А как же тогда трупы? Из них была высосана вся кровь. Годзилла не мог этого сделать. Профессор Хаяшида объяснил, что это сделали морские блохи. «Обычно морские блохи длиной всего несколько сантиметров. Вопрос в том, почему они так выросли? Они поразили Годзиллу и питались его кровью, в результате чего постоянно подвергались воздействию радиации от Годзиллы», - сказал Хаяшида. Но почему Годзилла появился именно сейчас? «Три месяца назад на острове Дайкоку произошло сильное извержение вулкана. Возможно, оно его потревожило и заставило его подняться на поверхность», - сказал профессор Хаяшида. Тем временем Горо разозлен тем, что его рассказ о встрече Окамуры с монстром не опубликовали. Он встречается со своим шефом, который поясняет ему, что они не могут опубликовать его рассказ, поскольку монстр, с которым столкнулся Окамура, это Годзилла. Правительство не хочет разглашать эту информацию, пока не узнает больше. Если опубликовать этот рассказ, это вызовет массовую панику. А пока правительство рекомендовало Горо поговорить с профессором Хаяшидой. Горо встречается с Хаяшидой. Они начинают разговаривать. Выясняется, что 30 лет назад во время первой атаки Годзиллы на Токио погибли родители Хаяшиды. Теперь Хаяшида изучает Годзиллу видимо из чувства мести, чтобы убить монстра. Хаяшида объясняет Горо, что Годзилла не просто гигантское чудовище, но и своего рода живое ядерное оружие, обладающее колоссальной разрушительной силой. Более того, чудовище практически бессмертно. Но это все же живое существо, а значит, его можно убить. Далее в комнату входит девушка. Она приносит чай. Горо узнает в ней девушку с фотографии, которую он вытащил из бумажника Окамуры. Горо затем спрашивает у Хаяшиды: «Это видимо подружка Окамуры»? Но профессор Хаяшида поясняет, что эта девушка сестра Окамуры. Её зовут Наоко Окамура. Наоко не знает, что её брат жив. Затем Горо встречается с Наокой и сообщает ей, что её брат жив и что его держат взаперти в полицейском госпитале. Наоко сразу же отправилась туда. Там она встречает своего брата и крепко обнимает его. Тем временем около острова Агошима советская подводная лодка обнаруживает неопознанный объект, который движется по направлению к советской подлодке. Русские думают, что эта враждебная американская подлодка. Они пускают две торпеды, чтобы уничтожить объект. Торпеды попадают в цель, однако объект продолжает двигаться. Он оказывается прямо над советской подлодкой. И вдруг подлодка взрывается. Русские уверены, что их подводную лодку уничтожили американцы. СССР и страны Варшавского договора объявили готовность №1 всем своим силам и, похоже, готовы объявить ядерную войну. В свою очередь США и страны блока НАТО тоже объявили готовность №1 всем своим войскам. К счастью, через 5 минут после сигнала бедствия с советской подлодки, японский противолодочный патрульный самолет сделал фотографию на месте гибели подлодки, и теперь нет никаких сомнений, что это Годзилла. Японский премьер-министр немедленно решает обнародовать новость о Годзилле. Это позволило избежать ядерной войны. Далее военные решают победить Годзиллу с помощью Супер Х. Эта боевая машина, которая была построена для обороны столицы. Титано-платиновая броня этой боевой машины, а также её электрические цепи рассчитаны на работу в экстремальных тепловых условиях. Орудия этой боевой машины могут стрелять кадмиевыми зарядами, специально разработанными для борьбы с Годзиллой. Поскольку кадмий используется для торможения ядерных реакторов, военные полагают, что он сможет остановить Годзиллу. Вскоре Годзилла появляется близ ядерной электростанции, чтобы подпитаться ядерной энергией. Горо, Кен и профессор Хаяшида летят к этой ядерной электростанции и фотографируют чудовище. Годзилла берет в лапы ядерный реактор и начинает «заправляться» ядерной энергией. Затем он замечает стаю перелетных птиц и вдруг уходит от ядерной электростанции в направлении полета стаи перелетных птиц. Профессор Хаяшида всегда считал, что у динозавров должен быть инстинкт определения направления. И у Годзиллы он тоже есть. «Годзилла реагирует на магнетизм», - говорит профессор Хаяшида. Такой же инстинкт есть и у перелетных птиц. Годзилла почувствовал магнетизм и последовал за птицами. Профессор Хаяшида считает, что это может быть использовано против Годзиллы. Хаяшида хочет создать устройство, которое воздействует на этот инстинкт Годзиллы и увлечет его в активный вулкан (планируется создать искусственное извержение) на горе Михара. Профессор предлагает свою идею правительству, и то одобряет его план. Позже профессор говорит : «Я не хочу убивать Годзиллу. Когда Годзилла появился 30 лет назад, к нему сначала отнеслись с благоговением. Его считали ожившей легендой. В народе считают, что чудовище появляется накануне предстоящих бедствий. Годзилла – это предостережение людям. И я хотел бы лишь отправить его туда, откуда он пришел», - сказал Хаяшида. Далее советский и американский послы встречаются с премьер-министром Японии. Русские и американцы хотят уничтожить Годзиллу с помощью ядерного оружия. Другой альтернативы они считают, нет. Но им нужно разрешение Японии на применение ядерного оружия против Годзиллы. Русские уверяют. Что ядерный взрыв будет ограниченный. Русские и американцы планируют использовать заряды по 1 килотонне, в половину меньше, чем бомба, сброшенная на Хиросиму. Затем премьер-министр Японии вместе со своим кабинетом обсуждает это рискованное решение в другой комнате. После долгой дискуссии поднялся начальник штаба и сказал: «Последствия использования даже незначительных ядерных зарядов непредсказуемы. Именно поэтому ни русские, ни американцы до сих пор не применяли их в локальных конфликтах». Начальник штаба хочет этим сказать, что русские и американцы попросту хотят испытать свое оружие в Японии на Годзилле. Затем премьер-министр снова встречается с русским и американским послами. Он говорит послам: «Я хочу, чтобы вы поняли, что это вопрос принципа. Поскольку Япония не использует и не имеет ядерного оружия мы не в праве давать согласие на его применение. Мое решение окончательное ! » - сказал премьер-министр. Русские и американцы стали кричать, что они имеют полное право на уничтожение Годзиллы, что сейчас не время говорить о принципах. Однако премьер-министр сказал: «Мы не можем позволить себе терять голову в минуты кризиса. Кроме того, у нас нет доказательств, что ядерное оружие поможет. Но если мы применим ядерное оружие, кто может сказать, кто и когда применит его в следующий раз? Мы потеряли права на ядерное оружие, вы обвиняете нас в национальной гордыне. Возможно, вы в чем-то правы. Но как вы сами к этому относитесь? Вы тоже думаете только о себе. Хорошо. Я лично обсужу это с руководителями ваших стран». Позже, после того как премьер-министр поговорил с руководителями США и СССР один из его помощников спросил, что он им сказал? Премьер-министр ответил: «Я спросил их, а если бы Годзилла объявился в ваших странах? Хватило бы у вас смелости применить ядерное оружие, сознавая при этом опасность уничтожения большей части собственного населения? И оба руководителя согласились со мной». Затем выясняется, что в сторону Токийского залива движется Годзилла. А в это время на горе Михара ведутся приготовления. Кен Окамура вместе со старым другом профессора Хаяшиды геологом Минами с помощью военных устанавливают на горе взрывчатку, которая взорвет вулкан. Далее в Токийском заливе появляется Годзилла. Группа самолетов начинает атаковать монстра, но безуспешно. Годзилла опускается под воду, в результате чего поднимается волна и бьет советское судно о причал на борту, которого находится система управления ядерной ракетой. Система управления повреждается и срабатывает обратный отсчет времени, который запустит ядерную ракету со спутника. А Годзилла снова поднимается из воды. Его атакуют с берега войска. Но монстр легко справляется с ними. В это время капитан советского судна, который сильно ранен, пытается остановить пуск ядерной ракеты. Он ползет к системе управления, но вдруг пол под ним взрывается и убивает его. Тем временем Годзилла входит в Токио. Супер Х готов к запуску. Наши герои Горо, Хаяшида и Наоко начинают тестировать изобретение профессора, когда Годзилла проходит рядом со зданием, где они находятся. Годзилла останавливается и поворачивается мордой к зданию. Он чувствует магнетизм. Затем профессор Хаяшида отключает устройство, и наши герои следуют на крышу здания, где их должен забрать вертолет. В это время Годзилла задевает хвостом часть здания, в результате чего Горо, Хаяшида и Наоко не могут попасть на крышу. Все двери оказались заклинившимися, и наши герои оказались в ловушке. А Супер Х уже следует к месту, где находится Годзилла. А пока монстра атакуют лазерные установки. Наконец Супер Х прибыл на место. Он выпускает вверх ракету, которая создает вспышку. Годзилла в ответ на это издает рев. В это время ему в пасть стреляют кадмием. И так пару раз. Тем временем обратный отсчет завершен и автоматически со спутника запускается ядерная ракета, нацеленная на Годзиллу. Через 30 минут ядерная ракета достигнет цели. Русские не могут сбить свою ракету, так как русские ракеты летают по другим орбитам. Поэтому японское правительство просит американцев сбить советскую ракету. А в это время Годзилла падает без сознания на соседнее здание. Далее американцы запускают свою ракету. А тем временем вертолет с Кеном Окамурой забирает профессора Хаяшида из здания, где он заперт вместе с Наокой и Горо и доставляет его на гору Михара, где он должен установить свое изобретение. Через некоторое время американская ракета успешно уничтожила советскую ракету в стратосфере. Взрыв вызвал необычайный феномен. Небо сделалось оранжевым, и появились молнии. Несколько молний ударило в Годзиллу и восстановило его. Годзилла поднимается и поворачивается в сторону Супер Х. У Супер Х закончились кадмиевые ракеты. Остались только обычные. Он начинает атаковать Годзиллу. Годзилла в ответ стреляет тепловым лучом в Супер Х. В это время наши герои Наоко и Горо пытаются покинуть здание. А профессор Хаяшида прибыв на гору, стал устанавливать свое изобретение. Наконец он установил изобретение и включил его. Тем временем Годзилла стреляет тепловым лучом в Супер Х. Тот садится на землю и Годзилла толкает соседнее здание, которое обрушивается на Супер Х. А Наоко и Горо тем временем выбрались из здания, где были заперты. Наконец Годзилла почувствовал магнетизм и направился на гору Михара. Годзилла доходит до самого края вулкана и останавливается (он не решается идти дальше ведь дальше обрыв). Кен Окамура нажимает на кнопку пуска, происходит взрыв. И Годзилла исчезает в кратере горы Михара...

О да, помню первый просмотр этого фильма! К сожалению, я смотрел фильмы про Годзиллы не по хронологии, а смотря по тому, сколько на RuTracker сидов было. Мало: не качаю, много: смотрю. Возвращение Годзиллы я смотрел сразу после Годзиллы против Мехагодзиллы Хэйсея, и поэтому этот фильм мне показался каким-то волшебным, будто за кадром восходит солнце, и от этого атмосфера имеет романтичный оттенок. Было жалко Годзиллу, хотя я смотрел фильмы, вышедшие после него. Как говорится, для каждого фильма свой настрой. Вообще, этот фильм - самая лучшая лента во франшизе Годзиллы, и он так хорош, что ни до него, ни после не смогли снять лучше. Короче говоря - "Возвращение Годзиллы" стоит особняком, ни в одну эру не вписывается! Ни в Сёву, нив Хэйсэй, ни в Миллениум. К сожалению, больше таких фильмов не снимают, чтобы в хорошую пользу отличались. Ах да, на заметку - Тонни Ранделл, который, как говорят некоторые люди, имел непосредственное участие в создании фильма, на самом деле относится к USA cut-версии. Японская версия имела в продюсерах лишь господина Танаку. Та что благодарим его
Ну что, помечу ещё кое-какие моменты - оказалось, Шокиласа в переводе зовут "Афономыши" (да-да, именно в множественном числе, вот так вот переводчик облажался), и бездомного, оказалось, зовут Джей Макоро, и те слова, которые он говорит в первой своей сцене, являются забавной песней с таким текстом:
You beartly
King vi you.
You king...
Что там дальше пелось, мы так и не узнаем, так как бездомный пошёл из кухни в ресторан есть, говоря, что "я что, студент, чтобы шампанское пить. Надо коньяк..."
Потом Годзилла его пугает, и он, оправившись после потрясения, доедает всё, что было на столике, за которым он сидел, и потом, наверное, он лёг вздремнуть, а то как ещё объяснить то, что бездомный до последнего оставался в здании, когда Годзилла уже шёл к горе Михара.
И да, Джей Макоро не умер от того, что Годзилла зарычал на него на улице. Он просто упал в обморок, а потом, до прибытия строителей, спокойно жил в роскошной квартире упавшего дома, и ел еду из магазинов, причём совершенно бесплатно. Как он сам сказал, "Не считайте это бедой, считайте шансом!"
В общем, крутой и интересный персонаж. Мой фаворит среди всех человеческих персонажей фильма... Да какое-там - он лучший персонаж во всей франшизе! Думаю, даже бы в алак-фильме "Месть Годзиллы" он бы неплохо разбавил парочку сцен в "реальном мире". В общем, Джей Макоро так крут, что я даже поставил на свой аватар. Эх, если бы он был и в последующих фильмах о Годзилле, то это было бы просто великолепно. Но нет - имеем, что есть. Ну да и хорошо. К тому-же это не делает фильм "Возвращение Годзиллы" немного плохим - нет, у этого фильма просто НЕТ недостатков.
Вердикт -вечно можно созерцать три вещи - пламя огня, водную гладь и фильм "Возвращение Годзиллы" 1984 года. Эта шедевральная картина навсегда останется в золотом фонде кино 20-го века, в отличии от современных попыток срубить бабла на популярном бренде, который подняли на ноги и прославили на весь мир вот такие фильмы по типу "Возвращения Годзиллы" - "Годзилла" 1954, остальная эра Хэйсэй а также и Сэнцэй. В общем, давайте встанем же и почтим память создателям "Возвращения Годзиллы".

Рецензии на фильм

№1

Этого фильма ждали целых девять лет, и вот легендарный Король монстров вернулся на экраны японских кинотеатров. Но история Годзиллы стала уже совсем другой, ведь кардинально изменился мир и отношения между разными странами. Именно с этого фильма в середине 80-х во франшизе начался период Хейсей.

Ни до, ни после фильмы о Годзилле не носили столь обострённый политический характер — в «Годзилле» 1984 затрагивается тема холодной войны, в которой не было ни правых, ни виноватых, а было лишь столкновение идеологий СССР и США — государств, между которыми находятся острова Страны Восходящего Солнца, и около которых разыгрывается настоящая катастрофа — пробуждение нового Годзиллы.

Этот фильм никак не связан с провальным «Террором Мехагодзиллы» и продолжает события самой первой части, выпущенной в 1954 году. Во второй и последний раз Годзилле противостоит не другой монстр, а человечество. Впрочем, достойное сопротивление гигантский ящер всё-таки встречает — оружие Супер-Х. Да и не только противостоянием с ракетными залпами и извержением атомного луча запоминается эта лента. «Годзиллу» 1984 можно назвать самым достоверным из всех фильмов о Короле монстров (включая и фильм 1999 года), потому что фантастическая составляющая хоть и присутствует здесь, но сведена к минимуму. Космическое орудие массового поражения, секретное летательное оружие, корабль-призрак, драматичная и экстремальная история главного персонажа — нет во всём этом ничего такого, про что можно с пренебрежительной усмешкой заявить: «фантастика!». Довольно интересным получилось и объяснение природы Годзиллы, который тоже оказывается вполне земным существом, хоть и титанических размеров, даже крупнее, чем в предыдущих пятнадцати фильмах.

Актёрское мастерство лишь немного не дотягивает до фильмов периода Сёва. Кен Танака влился в роль журналиста, прикоснувшегося к неизведанному, ошеломившему его. Доктор Хаясида, со слов которого мы узнаём много интересных подробностей о Годзилле, был удачно сыгран Ёскэ Нацуки. Постаралась и Ясуко Савагути, исполнив роль миловидной девушки Наоко. Стоит также отметить премьер-министра Митамуру — из Кэйдзю Кобаяси действительно получился политик, искренне беспокоящийся за судьбу своей страны.

Отличающийся новизной сюжет, пугающее музыкальное сопровождение — для своего времени этот перезапуск получился настолько великолепным, насколько можно было надеяться. Не думаю, что перегну палку, поставив «Годзиллу» 1984 года в один ряд с такими фильмами как «Нечто» и «Чужие». Едва ли кто-то из поклонников фильмов о монстрах будет разочарован.

№2

На окраинах Японии в очередной раз не спокойно. Рыболовное судно попадает в эпицентр шторма и его начинает сносить в сторону острова, как внезапно происходит колоссальный выброс энергии и в небо летят громадные камне, магма и небо оглашает громоподобный крик Годзиллы!… бесцельно дрейфующее судно находит молодой журналист Горо Маки. Там отсутствуют признаки какой-либо жизни, только некое триллобитоподобное существо размером с русского терьера проявляет признаки жизни и весьма агрессивный настрой…

Вот с этого места становится ясно в каком направлении будут разворачиваться события фильма. Годзилла вернулся в наш мир и теперь он стал цветным, более злым и откровенно игрушечным. Если в черно-белой оригинальной версии это смотрелось наивно и очаровательно, то теперь уже к середине фильма можно начинать зевать в такт назойливым выкрикам Годзиллы. А его неподвижные глаза наполненные праведным гневом и радиоактивной злобой не вызывают никаких эмоций.

Все эти картонные эпизоды с его появлением никоим образом не связываются с происходящим в «реальном» мире главных героев. Теперь Годзилла лишь фон для выяснения отношений между США и СССР, где Япония играет роль мудрого судьи. Наши соотечественники изображены с достоверностью в 59% — тех героев что поважнее играют исключительно американцы, развлекающие зрителя зубодробительным акцентом; ну а все остальное (голоса за кадром, юнги) досталось настоящим «русским Иванам».

Отдельно стоит наш посол, харизматично заявляющий о том что «СССР не потерпит уничтожения советской подлодки. Годзилла должен быть уничтожен ядерной боеголовкой. Иначе что? После Токио он направится во Владивосток!». Господин министр похоже забыл что это японский монстр и ему нет дела до чукотской нефти. Но все равно дальновидность политиков поражает.

Японцы тоже хороши. По долгу многозначительно смотрят в пол, размышляют и в итоге дают добро на запуск оборонительной систему последнего поколения. «SUPER-X». Тот кто придумывал это название явно обладал богатой фантазией. Секретное орудие же «Супер Икса» основано на принципе взбитой бутылки «Coca-cola» и вырывающейся наружу пены. Хай-тек одним словом.

Но главный посыл всех фильмов о радиоактивном динозавре — пацифистский. Так что местный профессор находит куда более мирное решение проблемы с Годзиллой. Оказывается у него мощное электромагнитное поле, поэтому когда мимо пролетают перелетные птицы его затягивает и он следует за ними. Такие дела. А заманить его в жерло вулкана это пустяковое дело, как оказалось впоследствии.

Годзилла 30 лет спустя это как срез той эпохи 80-х. На смену размышлений об двоякости научных открытий пришли проблемы международных отношений, холодная война. Теперь это очередная уже поднадоевшая история в которой даже нет монстра-антипода, способного надрать задницу Годзилле. Зато есть советские шпионы, интриги, спутники с ядерными бомбами, мутировавший триллобит, а также токийский бомж, который стал самым счастливым человеком в обезлюдевшем городе.

№3

Не столько ремейк, сколько перезапуск продолжения оригинального фильма, фильм знаменательно открывает новую эпоху в царствовании величайшего из всех чудовищ в истории, игнорируя весь тот шизофренический мусор и бред, который накопился за почти три десятилетия в фильмографии легендарного кайдзю, но основываясь на всем его богатом наследии.

Перезагрузив сбившуюся с правильного вектора развития франшизу, «Возвращение Годзиллы» вторгается в мир с поистине ноловским размахом и серьезностью.

Пожалуй, это первая лента серии, которую можно назвать полноценным настоящим фантастическим фильмом, пусть только частично (акценты аккуратно распределены, не скатывая картину в нелепицу или в сказку про белого бычка). До этого была клоунада, комедия, пародия. Не обошлось без клюквы или жанровых шаблонов (которые, правда, можно простить, так как в те времена их основная эксплуатация только набирала свои обороты), но Годзилла атакует по всем фронтам, превращаясь в жестокую и стальную готическую версию фильма «Бездна» Джеймса Кэмерона.

Надо заметить, что влияние данного кинофильма на творение Роланда Эммериха намного больше, чем оригинала 1954 года. Теперь очевидно, что фильм Эммерих имеет под собой гораздо больше общего с исконной Годзиллой, чем могло казаться ранее. Причем, отражение в «Зилле» 1998 года получили не только отдельные эпизоды или некоторые из второстепенных линий (точнее, многие их мотивы), но даже саундтрек Дэвида Арнольдса является ремейком и духовным приемником музыки Рейжиро Короку. Я уж молчу о многочисленных пасхалках (которых не мало и по отношению к прошлым фильмам) и столь же слезливом и драматичном финале картин. Но это нас ждет в будущем, так что вернемся в настоящее. А у нас на дворе 1984/85 год.

Спорным моментом (он же и минус) Возвращения является то, что чувствуется явный плагиат с прямого и единственного серьезного соперника/конкурента Годзиллы за всю историю существования монстра — Гамеры. А ведь фильм в тот период был явным аутсайдером, готовясь отправиться в небытие (победоносно возродившись в 90-ых). Неужели пляска на костях? Но обо всем подробнее.

Фильмы о гигантской черепахе изначально задумывались как не открытая/прямая, но очевидная пародию на Годзиллу. Увы, в конце-концов проклятие периода Сёвы коснулось и этого кайдзю, так что в итоге оба сериала занялись самопародией, что и сгубило Гамеру, в отличии от вовремя опомнившегося Годзи. Но поначалу морская черепашка по имени Наташка опережала ящерку по многим пунктам. Даже когда фильмы о пресмыкающимся скатывались в наитупейшее детское порно и сумасшествие, политические и социальные вопросы оставались все такими же актуальным, злободневными, смелыми и, что самое главное, на удивление прямыми (в самом первом фильме это было чуть ли не хамством), без всякого надуманного символизма. Это касалось и социальной сферы, и политической. Особенно второй. А Годзилла предпочел оставаться кайдзю-файтингом, что превратило его в череду однообразных и скучных лент, подобно новым фильмам компании Marvel, пусть его и отличала большая дороговизна, оригинальность, размах и эпичность.

И вот, 20 лет спустя, Годзилла таки очухалась, и кроме надоевшей темы сохранности окружающей среды, таки подняла и другие темы, нагло заимствуя их у Гамеры. И ладно бы темы совпали, что можно было списать на логичное развитие вселенной, но обыгрываются они так же. Приходится наблюдать повторение. И это еще не все. Мифологию и, в каком-то смысле, анатомию/биологию Годзи тоже переиначили на лад Черепахи. А уж о проскользнувших намеков на мистическую сущность монстра, я вообще говорить не буду.

Не в пользу фильма играет и игра актеров. Даром, что зрители пришли далеко не за драматургией фильма. Но актеры — деревья. С любовью, Грут.

Зато в картине есть более или менее грамотный адекватный сценарий. Не до конца проработанный, но богатый на разнообразное действо, которое приведет нас к сильнейшей драматической развязке, апогей которой находит свой пик в выстроенном прям по Нолану трагическом падении титана, в низвержении царя в пучины геенны огненной.

Единственное замечание, что наверно нужно было бы подробней развить тему радиационной мутации других животных (например, добавить в серединку фильму еще одну сценку с озверевшими и разжиревшими паразитами), хотя намек на существование в этом мире других монстров сделан. Отныне, это допускается.

Серо-голубоватая цветовая гамма, вместе с гнетущей атмосферой безысохдности, иногда дают ход хоррор-началу фильма (дань уважения оригиналу 54 года), что внедряется в фильм малыми дозами, держа зрителей в постоянном напряжении. Но фильм медлительный, активными действиями не любит радовать. Из-за этого чувство затянутости. Опять же, помяну Нолана добрым словом (ему тогда лет 15 было), ведь тут почти нет экшена, а лишь созерцание красивых пейзажей, в разрушающихся городах которых можно подробно рассмотреть все детали, наслаждаясь горизонтами из красного пламени, и медленно, но верно, гаснущими в руинах огнями больших городов, тонущие в черноте дыма и серости пыли вместе с беспомощной армией.

История сузила рамки и уменьшила глобальность в плане экранного разрушения мира, что позволило несравнимо увеличить качество декораций, что вкупе с увеличенным бюджетом практически способно создать впечатление просмотра серьезного реалистичного блокбастера. Благо, сценарий очень серьезен (массовые лица кирпичами, как у Нолана), а его суть способна компенсировать отсутствие экранной глобальности проработкой сюжета и вовлеченных в конфликт сторон (страсти накаляются до предела). Тут то как раз и приходится вспомнить «Бездну» Кэмерона, которая увидит свет лишь через 5 лет.